ボーン・スプレマシー THE BOURNE SUPREMACY
ポイント ★★★*
DATE 05/1/13
THEATER ＵＩＰ
監督 ポール・グリーングラス
ナンバー 6
出演 マット・デイモン/フランカ・ポテンテ/ブライアン・コックス/ジョアン・アレン
批評 ネタばれ注意！ 結末に触れています
体感カメラという趣の撮影方法で、カーチェイスのシーンでは主人公と同様の緊張感を観客は味わうことができる。ステアリングをせわしなく切り、アクセルとブレーキペダルを頻繁に踏みかえる。すさまじいスピードと加速、右左折時の横Ｇが皮膚感覚としてスクリーンを通して客席に飛び込む。ただ、そういったシーンの連続はリアリティこそ伝わるが、正直言って乗り物酔いをしたような気分になってしまう。
ＣＩＡ公金横領事件の証拠ファイル取引現場に殺し屋が現れ、ジェイソン・ボーンに濡れ衣を着せた上にファイルとカネを奪って逃げる。殺し屋はさらにボーンの命を狙うことで、ＣＩＡとボーンがお互い敵対関係になるように仕掛ける。ボーンとＣＩＡの駆け引きの中で、ボーンは過去の暗殺を思い出し、事件の真相と過去の亡霊を葬るためにモスクワへ向かう。
前作同様、見かけの派手さよりもディテールにこだわった映像は圧倒的な迫力を持つ。危険を察知した時に走る切迫感、ＣＩＡの真意を知るためにわざと捕まったり職員の居場所を突き止めるためのトラップなど、ボーンの能力は遺憾なく発揮される。しかし、そうしたボーンの行動がすべて合理的アイデアに基づいているのに、なぜか彼は偽装工作をしない。変装や指紋を残さないための手間を一切省き、ホテルや駅などあちこちに自分の痕跡を残すのだ。ナポリで拘束された時のような計算がベルリン見られないのはどうしてなのだろう。さらに、モスクワにはほとんど無防備で行く。罠が待ち構えていることを想定しその罠を逆手に取るようなプロットがないと、ボーンの能力を100％引き出しているとはいえまい。
たとえ人間の心を取り戻しても、殺人マシーンとして養成され暗殺を生業にしてきた人間には決して安らぎは訪れない。ＣＩＡ女性職員と話すラストシーンにはそんな悲しみが満ちていた。２作目で恋人を殺してしまっては、３作目「最後の暗殺者」はさらに原作から遠い映画になりそうな気がする。
